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电视剧《半路父子》观后感

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  电视剧《半路父子》的一点想法

  木户槿

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  这样的影片,应该是没必要写什么影评的,它给我的感觉,就像一些劣质的食材,加了精美的调料,在它粗制滥造的剧情框架下,颇费心思地打磨了故事的细节,所以你说它烂吧,还勉强看的下去,说它好吧,总是心不甘情不愿的。写影评大概是因为,我是脑残粉。

  导演张国立说这是一部现实主义题材的电视剧,我想我看的一部现实主义题材电视剧应该是《双面胶》,之后又陆陆续续看了《蜗居》、《中国式离婚》、《新结婚时代》,最近还看了《相爱十年》,这些差不多都可以归入现实主义题材电视剧,可是以上这些电视剧给我的感受和思考与《半路父子》给我的感觉是完全不同的,至少从豆瓣长评的数量就可以看出,《半路父子》并没有给我们留下多少值得思考的东西,除了那些纠结的人物命运,大家也没什么讨论的热情。所以说,与其说这是一部现实主义题材电视剧,不如说它是一部“大妈剧”,里面人物跌宕的命运,虐心的情节,就像专为大妈们提供的茶余饭后的谈资。不能说它完全没有反应现实,但是人物关系的过于复杂和巧合,人物刻画过于平面,好人像圣母,坏的人从头坏到尾,很难让观众引起共鸣,只会觉得狗血。故事从一开始风波就没断过,而且每一件都是大事,入狱,得绝症,再婚,两个儿子不和,亲妈浮出水面,打架出人命,离家出走,病逝,罗小列出狱,罗建军三婚,最后兜兜转转有了一个美满的结局。看到大家都吐槽剧本,一个剧本好不好,最首要的问题是编剧在艺术创作之前要有想表达的东西。对现在很多电视剧来说,剧本创作更像是商业化的流水线生产,拍电视剧可能就是为了拍电视剧,挣钱,或者是捧演员。如果没有一个很想表达的东西,并且以合理的方式表现出来,那这就谈不上创作,这样的电视剧也就不是艺术的一种表达方式。当然不能说《半路父子》这部剧没有立意,导演说我们这部剧主要想要表达的就是爱是化解一切的利器,特别是在这种离异重组的家庭。但是我在这部剧里面看到的,是放大的江欣,放大的罗建军。我不知道有几个人能做到江欣和罗建军那种地步,我反正做不到。在我看来,我们不应该是为了歌颂某个人,把他描写得近乎完美,然后使矛盾得以解决,道理得以传达,而是告诉观众一种普遍性,剩下的他们自己会去思考。

  也许说这么多对这部剧来说实在有点“强人所难”,它毕竟只是一部普普通通的电视剧,泛起一点点水花,然后就会消亡的电视剧。从剧本来说,就已经决定了一部剧的生死,演员演得再卖力,也只是锦上添花之类的东西。说到演员,张国立最近老是演中年男屌丝是怎么回事?然后是老刘,这是我会看这部电视剧的原因。张国立导演在采访里说自己不想迎合90后,只想拍给60后看的电视剧,刘若英出道虽说二十几年了,粉丝群体年龄顶上天也就是70后吧,跟这部片子受众群都不吻合,国立老师是“集邮”集得差不多就想起这个没合作过的女演员了吗?前面的当然是玩笑话,因为刘若英除了扮相和国立老师显出年龄差来,个人气质是非常符合江欣这个角色的,甚至可以说我几乎看完了刘若英演过的所有电视剧,电影,这个角色是最贴近歌手刘若英气质的。我说歌手的原因是,演员刘若英有更多的可能性,但是她歌手的形象比较固化了。从《日落紫禁城》的乖顺善良,《人间四月天》的压抑隐忍,《粉红女郎》的执着疯狂,《似水年华》的知性诗意,《新结婚时代》里任性但也肯为婚姻负责任,到如今《半路父子》的温婉大方,温柔体贴,确实也是女演员在不同的年龄段应有的不同体会。在这部剧里,刘若英的表演除了开头几场略显生疏外,并不失水准,其实这部戏里面演员演得都还不错,可惜了。

  关于这部剧的收视率,客观来说也不算烂,当然也算上好,表现平平吧。这一来时剧本的问题,二来是现在的主流是抗战剧,过一段时间大妈剧应该会回暖。以收视最好的东方卫视来看,截止到10月22日,从13号开播收视率从0.53到了0.864。其他几个联播卫视,在最近几天的收视榜单上也都榜上有名。电视剧网络播放量大约在每天2000(万次)左右,可能最近几天还会高点,达到3000(万次)。

  最后,我想说演员在选择一部剧,导演在拍一部剧时,并不能预见其结果,心里有支持自己这样做的理由,愿意勇敢往前走,认真地走,已经是难能可贵了。就像奶茶写的歌词“我知道真实人生有风有浪,纵然有沮丧,我也不怕。”不断地说服他人,也是在鼓励自己。

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